Thespidova kára

Dvadsiate storočie nebolo ľahkých sto rokov v každom ohľade. Civilizácia zaznamenala obrovský skok, či už v pozitívnom ale aj v negatívnom význame. Dynamickým vývojom prešlo samozrejme aj divadelné umenie, ktoré sa stalo neoddeliteľnou súčasťou spoločenského života širokých más. Divadelná produkcia na Slovensku zaznamenala kľúčový prerod - z amatérskeho a ochotníckeho zázemia sa stávalo postupne umením s profesionálnymi súbormi a zázemím. Rozhlasový cyklus Thespidova kára je iba stručný náčrt dejín profesionálneho divadelného kumštu na Slovensku. V tomto cykle absentuje pohľad na vývoj činohry. Dôvod je jednoduchý - činoherné divadlo na Slovensku, jeho rozmach - najmä od 40-tych rokov 20. storočia až po súčasnosť - si zasluhuje samostatný cyklus. Jednotlivé diely koncentrovane sumarizujú témy a kvôli obsahovej košatosti sú teda skôr podnetom pre poslucháča, aby sa individuálne zameral na spoznanie vývoja moderného divadla na Slovensku. Jednotlivé kapitoly sa venujú začiatkom Slovenského národného divadla, baletu, opere, bábkovému divadlu, scénografii, špecifickému žánru rozhlasovej hry. Ale aj fenoménu Radošinského naivného divadla, lebo ono predstavuje príklad organického skĺbenia amatérskeho, ochotníckeho divadla s výsostne profesionálnym milieu. Reláciu pripravil Peter Turčík

Popis epizódy

Live :O | Streda 24.06.2026, Balet

Keď v roku 1760 francúzsky choreograf a reformátor baletu Jean Georoges Noverre vydal svoje Listy o tanci a baletoch, asi vtedy nikto ani netušil, že v nich položil tak vysoké požiadavky na tanečníkov, ktoré ešte aj dnes sú pre mnohých tanečných umelcov privysoké. Spomeniem len zopár z tých, ktoré by mali byť atribútmi dobrého baletného či tanečného predstavenia. Okrem dramatičnosti deja to má byť jednota dekorácií, kostýmov, libreta, hudby a choreografie. Ďalej je to dokonalé a zrozumiteľné vyjadrenie myšlienky a charakterizácie postáv typickými tanečnými prostriedkami... Toľko teda z baletného kánonu druhej polovice 18. storočia... O tom, ako sa tento odkaz Jeana Noverra darilo uplatňovať v baletnom umení na Slovensku, sme sa pokúsili zhodnotiť v tejto časti cyklu. Hosťom v štúdiu bol Emil Bartko, bývalý šéf baletu Slovenského národného divadla a pedagóg na Vysokej škole múzických umení v Bratislave.

Máte problém s prehrávaním? Nahláste nám chybu v prehrávači.